Il Mondo Subumano di Dogman

Che c’entra il sub? C’entra perché Garrone raccontandoti la storia del Canaro della Magliana – un caso del 1988 –, scegliendo saggiamente di svincolarsi sin da subito dalla resa fedele del fatto di cronaca, sceglie di non raccontarti nulla della sua vita privata, dei suoi hobby, dei suoi gusti musicali, niente di niente tranne una cosa: gli piace fare sub con la figlia.

Il fatto possiede di certo una natura eminentemente metaforica: abitando in una sorta di far west da far apparire i paesaggi di Chris Offutt qualcosa come la 5th Avenue di Manhattan, il pensiero di immergerti e scoprire un mondo fatto di coralli, un mondo sommerso, ma basterebbe “un altro mondo”, non è così male. Ma il sub contiene un altro indizio fondamentale per la comprensione di Dogman: per fare il sub, per vedere il mondo sommerso, il mondo che sta sotto, qualcosa che potremmo chiamare l’Underworld, lo devi vedere mettendoti una maschera. E la maschera, de facto, mette una cornice al mondo.

Il fatto è che Garrone ti fa guardare la storia inquadrando ogni cosa, dal campo aperto ai primi piani, con un grandangolo (qualcosa come un 35 o un 24). Il merito è di certo anche di Nicolaj Brüel, che cura una fotografia di rara bellezza. Il che vuol dire che su un primo piano quello che vedi non è soltanto il viso ma tanta altra realtà. Stando molto vicino al soggetto, il campo della ripresa è un rettangolo con poca altezza e tanta base. In altre parole parecchio ai lati e taglio sopra e sotto. Ecco, questa è esattamente la visione della maschera.